Недавно прочитал на одном сайте, что Президент Дмитрий Медведев  в своем блоге очень положительно отзывался о новой камере известной немецкой фирмы Leica. Это цифровая среднеформатная модель Leica S2. Я не поверил, что  в этом  видеоинтервью важным параметром было названо количество мегапикселей матрицы, которая установлена в этой Лейке. Решил проверить — точно! Дело в том, что хотя современные цифровые камеры  и называются среднеформатными, но площадь матриц, которые в них используются, значительно меньше, чем площадь кадра в пленочных среднеформатных фотоаппаратах. Пленочные кадры среднего формата имеют размеры 6х4,5 см, 6х6 см, 6х7 см, 6х9 см. В современной фототехнике принято считать в миллиметрах, поэтому получается 60х45, 60х60, 60х70, 60х90. Современные же цифровые среднеформатные камеры имеют  существенно меньшие «кадры». Типовая цифровая матрица среднего формата имеет размеры 45х30 мм. Матрица с такими размерами и стоит в президентской Лейке. В других камерах, например, в Hasselblad H4D-40 и Hasselblad H4D-40, H4d-50, матрицы имеют размеры 43,8х32,9. Самый большой (для цифрового среднего формата) размер матрицы, который мне встречался, был 48×36 мм. Сенсором такого размера, оснащается цифровой задник ZDb Digital Back для цифровых камер  среднего формата экстра класса Mamiya 645AFD/II/II, Mamiya RZ67Pro-SD и Mamiya RB67Pro-IID. Это очень интересные камеры. Интересны они тем, что такие камеры можно использовать на только с «цифрой», о чем говорит буква «D» в названиях, но и с пленкой. То есть, если к камере присоединить пленочный задник, то она будет фотографировать и на пленку с размером кадра 60х45, то есть на кадр с вдвое большими по площади размерами, чем кадр у Leica S2.

Вот рисунок, на котором наглядно видно, как отличаются размеры площадок цифрового и пленочного среднего формата.

Два самых маленьких прямоугольника даны для сравнения. Это размеры кадров,  в основном, цифровых зеркальных  фотокамер стандарта APS-C (с кроп-фактором 1.5 / 1.6) и пленочных или цифровых камер, с размерами кадра 36х24 мм.  — так называемым полным кадром (full frame). Разница в размерах очевидна. Но что больше влияет на конечный результаты съемки, размер матрицы или количество мегапикселей, размещенных на ней?

Кстати, о мегапикселях. В Лейке S2 их 37 млн., в «Хасселе» может быть больше  60 млн. В цифровом заднике для Мамии ZDb Digital Back их «только» 21,7 млн. Это столько же, скольно у Canon EOS 5D Mark II. Но это вовсе не означает, что снимки, полученные Мамией, хуже. Как раз наоборот. Именно размер (площадь) матрицы с «крупным» пикселем дает такую детализацию, которая до сих пор не перекрыта пленочным средним форматом. Размеры кадров пленочного среднего формата пока белее чем в 2 раза превышают размер цифровых среднеформатных сенсоров. Пока сохранится такое соотношение, многие профессиональные фотографы с пленкой не расстанутся. Особенно те, которые точно понимают что, как и зачем они фотографируют. А если же учитывать ещё и цену современных цифровых среднеформатных камер, то для большинства фотографов вариант будет такой: пленочный средний формат (6х7, 6х9), хороший сканер, печать. Результат по мегапикселям будет вполне соизмеримый с цифрой.

Для справки. Камера Leica S2 (body) стоит около 800 000 руб.

Нужен ли телеконвертер фотографу. Нужен однозначно! Смысл использовать телеконвертер (extender) очень простой, поставив такое устройство между фотокамерой и объективом можно увеличить фокусное расстояние в 1,4 раза, в 1,7, 2 или 3 раза. Это кратность телеконвертера. Телеконвертеры, которые применяются в фотографии, производят многие фирмы и они сильно отличаются по качеству и, соответственно, цене. Цена на фирменные телеконвертеры 2^x может доходить до 500-700$ За эти деньги можно купить один качественный объектив, но фирма-производитель предлагает очень качественный телеконвертер, который при использовании совместно с уже имеющимися у вас объективами, практически не ухудшает в конечном счете качество фотографий. Я имею ввиду конвертеры фирм CANON, SONY и NIKON. А если купить конвертер третьих фирм: KENKO, SIGMA, VIVITAR и т.д., то можно уложиться в 100-200$ Качество картники в этом случае будет несколько хуже, но тоже вполне приемлемым.

Телеконвертер является аналогом линзы Барлоу в телескопостроении. Действительно,  телескоп проецирует изображение на сетчатку глаза, так же, как объектив проецирует изображение на матрицу или фотопленку. И ведут он себя при этом похоже. Сразу следует отметить, что телеконвертер уменьшает светосилу объектива. Так, используя конвертер 1,4^x, вы лишаетесь одного стопа (один интервал значения диафрагмы объектива) на кольце диафрагмы и 2 или 3 стопа вы теряетн при использовании конвертеров с кратностью 2^x и 3^x. Но и это ещё не всё. Ещё на объективах с максимальным относительным отверстием меньше 2.8,  при использовании трехкратного конвертера, например, кроме потерянных 3-х стопов,  не будет работать автофокус и наводиться на объект придется вручную. Конвертеры с кратностью  2^x и 3^x также имеют ограничения при использовании автофокуса. Это вторая проблема. В случае, если у вас светосильный объектив, то автофокус работать будет, но только по центральной зоне фокусировки. Вот такая получается «арифметика». А что же всё-таки дает использование конвертера? Мне дает увеличение фокусного расстояния в 2 раза (я использую двухкратный телеконвертер VIVITAR для CANON EOS и двухкратный телеконвертер МС К-1 для системы М42. На M42 у меня Зенит-11 и Pentax Spotmatic). Места в фотосумке телеконвертер занимает минимум, а пользы от него много. Объектив с фокусным расстоянием 50mm превращается в 100mm, 200 в 400 и т.д. Добавьте сюда кратность кропа цифровой камеры в 1.6-2 раза и получится очень приличный диапазон фокусных расстояний при относительно небольших финансовых затратах. Только не ждите от телеконвертера чудес и помните, что желательно, если телеконвертер будет классом не ниже, чем ваша основная оптика. Тогда можно рассчитывать на вполне адекватные результаты при его использовании.

Рано или поздно любой фотограф начинает задумываться о защите своих авторских прав на свои фотографии , особенно в наш "коммерческий" век. Но часто вопрос о защите своих фото возникает тогда, когда фотографию у тебя уже украли. Если это уже произошло, то как поступить в этом случае, мы поговорим немного позже. Раньше, когда фотографировали только на пленку, негативы или позитивы существовали в единственном экземпляре на каждую фотографию (не будем говорить о копировании негативов, это не очень простой процесс). В век цифровой фотографии копия не отличается от оригинала, а тут ещё  и интернет... Поэтому давайте поговорим о том, как сделать, чтобы всем было понятно, что вы являетесь автором той или иной фотографии, если вам вдруг придется доказывать это в будущем. Итак, вы фотографируете. Тогда, если есть такая возможность,  снимайте только в RAW и всегда в максимальном разрешении. Фотография, сделанная в формате RAW - это ваш цифровой негатив. Все современные цифровые зеркальные фотоаппараты, да  и многие компактные цифрокомпакты, могут снимать в этом формате. Это позволяет получать фотографии прямо с матрицы цифровой камеры, и после обработки в хорошем графическом редакторе на компьютере, вы сможете получить фотографию максимального качества, так как результат обработки фотографии процессором цифрового фотоаппарата всегда хуже. Сами  файлы RAW - сырые (это дословный перевод с английского) и их без обработки опубликовать не получится. Конечно, RAW-копий может быть много, в отличие от пленочного негатива или позитива, поэтому помните об этом и RAW-файлы не разбрасывайте, всегда храните их. Это первый и самый хороший способ доказать свои авторские права на фотографию. Если вы по каким-то причинам снимаете в наиболее часто используемом формате JPG (или JPEG), а мне даже знакомы люди, котрые снимают в формате JPG фотоаппаратом Canon EOS 5D, то не размещайте и не раздавайте фотографии в электронном виде с максимальным разрешением, которое дает ваш цифровой фотоаппарат, если вы не поставите на фотографии дополнительную защиту: водяные знаки или метаданные (metadata), подтверждающее ваше авторство,  в само изображение. И метаданные и водяные знаки-логотипы (watermark) ставятся в графическом редакторе, например, в Adobe PhotoShop. Этот способ может также пригодиться, но мне он нравится меньше. К сожалению, установленные логотипы ухудшают восприятие фотографии, она даже смотрится по-другому. Вот пара примеров с разными видами логотипов: Букет ромашек на синем фоне и Зимняя сказка. В последнем фотопримере логотип фотографию не портит, а в качестве "защиты" выступает ещё и размер фотографии. Что касается информации, вписанной в сам файл с изображением, то здесь не всё так просто. Например, микростоки, такие как Shutterstock, iStockphoto, Fotolia, Bigstockphoto, Dreamstime и другие, настоятельно советуют не размещать авторскую информации в графическом файле с фотографией. Здесь нет злого умысла, просто, согласно заключенному соглашению, фотосток и так продает фотографии от вашего имени и вполне достаточно указанных при регистрации данных, включая, кстати, скан загранпаспорта. Ещё информация с описаниями из файла фотографии используется программами поиска микростоков. Возможно, дело также и в этом. Допустим, вы всё подготовили правильно, а фотографию всё равно украли. Что делать? Как последнее время часто говорят наши политики: "В суде встретимся". Как подготовиться фотографу к защите своих авторских прав в суде, читайте во второй части статьи.

Рабочий отрезок камеры (или объектива) равен расстоянию от опорной поверхности оправы (плоскости крепления) объектива до фокальной плоскости (плоскости плёнки или светочувствительной матрицы). Так написано в Википедии. Существует огромное количество фотографических систем и каждая имеет свою конструкцию и свои особенности. Рабочий отрезок объектива должен быть равен рабочему расстоянию камеры, для которой он предназначен. Так всегда бывает в рамках одной системы.
Но систем много, а объективов к ним ещё больше. И некоторые объективы такие, что ими хочется фотографировать не только на той системе, для которой они предназначены. И вот тут начинается самое интересное. Объектив с одной системы точно не подойдет на другую. Так производители камер и оптики делают специально, чтобы удерживать фотографа на «своей» системе.
А как быть тем, что хочет расширить парк объективов за счет других систем? Для этого существуют адаптеры, которые позволяют использовать объективы одной системы на камерах другой.

На такой адаптер вы можете просто прикрепить «несистемный» объектив, и на камеру он уже встанет как «родной». Таких адаптеров существует много. В России мне известны адаптеры объективов под марками Jolos и Поиск-фото, но существует ещё и множество зарубежных, в основном китайских. Приобретая адаптер, подержите его на ладони. Если вы чувствуете вес, то адаптер сделан скорее всего из латуни или меди, в противном случае, он алюминиевый, что хуже. Ещё проверьте, нет ли люфта, если на адаптере установлен объектив. На качественном адаптере люфта быть не должно. Но вот мы разобрались с адаптером, накрутили объектив, установили эту связку на фотоаппарат и стали фокусироваться. Что такое? При наведении на далёкий объект или на бесконечность, не удается получить резкое изображение в видоискателе камеры. А теперь ещё раз прочтите заголовок этой статьи. Теперь речь пойдет о рабочих отрезках. Да, рабочие отрезки камеры и объектива от другой системы не совпадают. Причем, в данном случае, рабочий отрезок камеры оказался больше рабочего отрезка объектива. Именно поэтому уже с какого-то расстояния не получается резкая картинка. Для случаев, когда рабочий отрезок камеры меньше рабочего отрезка объектива, всё просто. Ставите адаптер на объектив, объектив с адаптером на камеру и, поверьте, у вас будет бесконечность. Больше всего повезло владельцам систем SONY E и  Микро 4/3 (Micro Four Thirds System). В этих системах рабочие отрезки 18 мм и 20 мм, соответственно. Меньше пока ни у кого нет. На камеры с такими рабочими отрезками через переходники можно поставить практически все объективы, когда-либо выпускавшиеся, в том числе и от старых дальномерных фотоаппаратов, например от Leica или Зоркий. А как быть в других случаях, когда рабочий отрезок камеры больше рабочего отрезка объектива.
В этом случае, в переходниках-адаптерах используют корректирующую линзу, она позволяет получить резкое изображение на бесконечности, правда ценой некоторой потери качества получаемого изображения. Это теоретически, на практике разницы в качестве картинки с линзой и без, вы можете и не заметить. Да и другой возможности получить бесконечность у вас нет.
И ещё, это относится ко всем случаям использования переходников-адаптеров. Вам придется смириться с тем, что фокусировка объектива с другой системы будет теперь только ручная, даже если объектив другой системы имеет автоматическую фокусировку. Единственно, чем можно помочь, особенно это актуально для владельцев камер с маленькими видоискателями, это использовать адаптер объектива с подтверждением автофокуса, который называется одуванчик. В России такие одуванчики делает Виктор Лушников и существуют они для разных систем.
А вот небольшая таблица, в которой указаны рабочий отрезки наиболее популярных систем.

Система	Рабочий отрезок, мм
Sony E	18
Micro Four Thirds 4/3	20
Four Thirds 4/3	38,6
Canon EF	44
Minolta A	44,5
M42	45,5
К	45,5
Nikon F	46,5

Но систем, конечно, намного больше. Очень подробный список можно посмотреть в Википедии на этой странице.

Что лучше, Canon или Nikon? Такой вопрос часто приходится слышать от новичка в фотографии, который выбирает себе первую серьезную камеру. На этот вопрос нет ответа. И Canon и Nikon выпускают отличные фотокамеры. Причем в каждом сегменте: от любительского до профессионально. Поэтому, мне кажется, выбор должен основываться на личных симпатиях и на наличии парка сменной оптики. Если кроме фирменной оптики, в вас есть нестандартная с точки зрения какой-то системы, например, оптика открытого стандарта М42, то не лишне иметь ввиду, что рабочие отрезки у фотокамер Никон и Кэнон не совпадают. У Nikon он больше, поэтому приходится в адаптере использовать корректирующую линзу или мириться с отсутствием бесконечности при фокусировке. Подробнее о разных рабочих отрезках можно прочитать на странице описания объектива с посадочной резьбой М42 Юпитер-37А