Авторские обзоры фототехники и фотографии из путешествий

Многие современные цифровые фотокамеры имеют встроенную систему стабилизации изображения. Этот тип стабилизации основан на сдвиге матрицы. Существуют также объективы, которые имеют систему стабилизации, т.е. когда каждый объектив имеет встроенный стабилизатор. Принцип там немного другой, но результат получается одинаковый, хотя менее логичный и более накладный в финансовом плане. Я как-то беседовал с одним фотографом, и он просил помочь ему разобраться с нерезкими фотографиями, которые получались на его цифровой камере SONY. В его случае всё оказалось просто. Снимать надо было в людном месте в центре Москвы. Люди шли в разных направлениях и с разными скоростями. А в камере была включена система следящего автофокуса, и фотоаппарат успевал перенавестись на другой, ненужный объект, оставляя нужный в зоне нерезкости. Система следящего AF оказалась в данном случае бесполезной. Следящий автофокус очень помогает, когда он именно следит за объектом. Это может быть любой одиночный движущийся объект. Словом, всё просто. После отключения следящего автофокуса, снимки на людной улице стали получаться резкими.

Теперь о стабилизации. Основная цель использование стабилизации изображения — получать резкие фотографии при относительно длинных выдержках. Стабилизатор позволяет компенсировать недостаток освещенности не увеличивая значение ISO, чтобы не возрастали цифровые шумы матрицы.  Стабилизатор дает возможность снимать темными объективами на относительно длинных выдержках не используя штатив, но получать, всё-же, резкие фотографии. В подавляющем большинстве случаев снимать со стабилизатором удобнее статические сюжеты: портреты, природу, архитектуру и всё остальное, что не двигается. Скорее всего, тяжело будет получить резкие снимки бегущих людей, движущегося транспорта и т.п. В этом случае стабилизатор будет только мешать и его следует отключить.  также стабилизатор бесполезен при съемке концертов, шоу и п. т. Причины те же. Стабилизатор бывает встроен в камеру или в объектив. У фотокамер СОНИ стабилизатор находится в фотоаппарате. Такой вариант мне кажется более практичным, так как вы платите за стабилизатор один раз при покупке фотоаппарата, а работать он у вас будет со всеми объективами вашей системы.

Чтобы получить резкий снимок со стабилизатором изображения, надо глядя в видоискатель, нажать на кнопку спуска затвора в момент, когда индикатор дрожания камеры будет показывать не более 1 или 2 столбика. В противном случае, резкую фотографию вы не получите. Я стараюсь не использовать стабилизатор своей фотокамеры SONY A200, но не потому, что в этом случае получается уже другая техника фотографирования, а потому, что в качестве стабилизатора я использую свои руки. Результат съемки получается вполне соизмеримым.

А вообще-то лучший стабилизатор, это штатив. С ним и фотографии будут резкими, и фотографировать вы будете более осмысленно, а не будете «щелкать» всё подряд.

В заголовке указано право на фотографию, наверное, более правильно было бы написать право фотографировать. Некоторое время назад я написал две заметки про защиты авторских прав фотографа на свои фотографии. Вот эти статьи: первая и вторая. Но иногда получается так, что сначала должно быть то, что вы собираетесь защищать. Я говорю о самой фотографии. И говорю так потому, что иногда сделать фотографию трудно, а порой даже невозможно. Как быть? Во-первых, надо абсолютно четко понимать, что есть места, где снимать всё-таки не следует (например, военные объекты и т.п.). Таких мест относительно немного, но они есть. И есть люди, которые их периодически фотографируют. Это шпионы. И правильно, что им запрещают делать фотографии. Но очень часто доходит до того, что обычным людям не разрешают фотографировать, например, туалетные кабинки рядом со станцией метро или снимать (фотографировать) здания комплекса Москва-СИТИ. Это уже граничит с абсурдом, который начался с времен, когда человека с фотоаппаратом (часто иностранца, т.к. фотоаппарат у гражданина СССР тогда был редкостью) могли просто побить, а потом сдать «куда следует», и продолжается  по настоящее время, когда охранник-«интеллектуал» обещает разобраться по-понятиям, и приехавшая по вызову полиция, предостерегает его от совершения противоправых действий (угрозы человеку (в данном случае, фотографу) в присутствии сотрудника милиции). К несчастью запрещающих фотографировать, некоторые фотографы оказываются рунетовскими блогерами, и иногда достаточно известными в российской блогосфере…

Да и время не стоит на месте. Из-за иностранцев (я уверен) сняли запреты на съемку в московском метро и на Красной площади. А то получалось как-то странно и одновременно глупо — иностранцы фотографируют, а мы, как люди второго сорта — нет. Эти запреты сняты и сейчас идет борьба за право фотографировать в других общедоступных местах. И я уверен, вскоре охранники даже будут бояться подойти к фотографам, фотографирующим в общедоступных местах, так как могут вылететь с работы за превышение служебных полномочий.

Ну а пока эта работа ведется и подаются иски в суды, хочу дать ссылку на Подборки часто задаваемых вопросов — Сборник часто задаваемых вопросов о праве на фотосъемку. Материалы по этой ссылке заслуживают самого внимательного ознакомления. И помните, ваши знания — ваша сила!

Как  у любого фотографа, который давно фотографирует, у меня скопилось некоторое количество объективов производства СССР . Это мануальная неавтофокусная оптика, которая была сделана исключительно из стекла и металла, даже без какого-либо намека на пластмассу в корпусных деталях. Такие объективы часто являлись «пересчитанными» копиями западных аналогов, но были и полностью отечественные разработки, которые не только награждались призами на международных выставках, но и позволяли получать отличные фотографии. Но страна СССР развалилась, производство рухнуло, а объективы остались.

К плюсам этих объективов можно отнести следующее:

Отличное соотношение цена/качество, как правило; очень надежную конструкцию корпуса; хорошее качество оптических элементов и, как следствие, хорошее фотографическое качество, особенно для художественной съемки.

Минусы у советских объективов тоже имелись:

сильный разброс в качестве экземпляров объективов одной модели; не всегда прозрачная оптика (встречается желтизна, если смотреть  на просвет), лепестки диафрагмы не окрашены в черный цвет.

В настоящее время на вторичном рынке объективов пользуются спросом следующие модели отечественных фотографических объективов: Юпитер-37А, Юпитер-21А, Таир-11А, Гелиос-40, MC АПО Телезенитар-М 2,8/135, MC Зенитар 2.8/16, Гелиос-77М-4, Индустар-61 Л/З, Зенитар-М, Волна-9, Юпитер-3, Юпитер 6-2

Наиболее редкими объективами считаются Гелиос-40, Юпитер-21А, Зенитар-М, MC АПО Телезенитар-М 2,8/135. Индустар-61 Л/З, , Волна-9, Юпитер-3, Юпитер 6-2 .

Сейчас в России объективы для фотоаппаратов практически не выпускаются. Исключение, пожалуй, составляет Красногорский завод им. Зверева, который выпускает объективы Зенитар-М «Рыбий глаз», и МС Зенитар, и планирует (информация с Фотофорума 2012) возобновить выпуск объективов Мир-М 20/3,5 и Вариозенитар-К.

Если вам сейчас попадется другой новый объектив отечественного производства, знайте, что это объектив с хранения, со склада. Кстати, год выпуска советских объективов можно определить по первым двум цифрам в серийном номере. Они обозначают две последние цифры года, в котором произведен данный объектив.

А вот фотография коллекции «полтинников» (штатные объективы 50 мм для фотоаппаратов), сделанная на память. В среднем ряду находятся японские объективы Takumar и Chinon.

В СССР фотографические объективы выпускали следующие заводы (в скобках указана страна-производитель объективов в настоящее время):

КМЗ — Красногорский механический завод им. С. А. Зверева (Россия)

КОМЗ — Казанский оптики-механический завод (Россия)

ВОМЗ — Вологодский оптико-механический завод (Россия)

ЛЗОС — Лыткаринский завод оптического стекла (Россия)

ЛОМО — Ленинградское оптико-механическое объединение (Россия)

БелОМО — Белорусское оптики-механическое объединение (Беларусь)

ПО Арсенал — Нежинский завод Прогресс (Украина)

Юпитер — Оптико-механический завод «Юпитер» (Россия)

В этот блог часто заходят, набирая в поисковых системах: «какой камерой лучше снимать«, что лучше «Canon или Nikon«. Вероятно, посетителям нужна фотокамера, которая  делаеть самые хорошие фотографии. Поэтому я хочу дать ссылку на очень интересную статью американского фотографа Кена Роквелла (Ken Rockwell), в которой он делится своей точкой зрения относительно фототехники, камер, объективов, другого оборудования, и цитирует известных фотографов с мировым именем, которые рассказывают, иногда в достаточно резких выражениях, используя свой богатый опыт, о том, что камера у фотографа мало влияет на конечный результат — полученную фотографию. Эта статья написана по-английски, но есть и русский (неавтоматический) перевод. Вкратце смысл отношения автора этой статьи к оборудованию (инструменту), которым пользуется фотограф, можно передать так:

1. Хорошие инструменты не мешаются у вас на пути, они позволяют легче получить желаемые результаты. С инструментами похуже требуется больше работы.
2. Они (инструменты) продлевают период эксплуатации теми людьми, которые используют эти инструменты интенсивно в течение всего дня  каждый день. Проще говоря, имеют увеличенный срок службы.
3. Продвинутые пользователи могут найти несколько незначительных функциональных дополнений. Эти дополнения упрощают жизнь фотографа, но они не делают фотографии лучше.
4. В конце концов, нет ничего плохого в хороших инструментах, и если у вас есть лишние деньги, то почему нет? Только не начинайте думать, что ваши инструменты отвечают за вашу работу.

Но, конечно, лучше прочитать эту статью, тем более, что там есть ссылки на примеры фотографий, которые были сняты разными фотографами, разными камерами, в разное время.

Скоро Пасха. Вот фотография в тему. На ней изображен Храм Воскресения Словущего на Ваганьковском кладбище. Фотография снята на  первый Apple iPhone.

ХВ!