Как доказать свои права на фотографию. Часть 2

Как и обещал, публикую вторую часть статьи Как доказать свои права на фотографию. В первой части говорилось о возможных способах защиты фотографий. Здсеь будет рассказано, что делать, если защита не помогла.

Если вы обнаружили, что вашу фотографию разместили с нарушением ваших авторских прав, то вы можете потребовать, чтобы нарушитель выплатил вам положенный при таком размещении гонорар и указал ваше авторство. Размер гонорара должен зависеть от условий публикации фотографии (размер отпечатка, тираж издания, где размещено фото и т. д.) Напишите письмо, в котором вы предложите устранить нарушения в досудебном порядке. В случае отказа, подавайте исковое заявление в суд. Исковое заявление надо основательно подготовить. Вы можете подавать его самостоятельно, а можете действовать через адвоката. В любом случае, вы будете истцом, а организация, которая нарушила ваши авторские права, будет ответчиком. Итак, вы хотите через суд:

1. восстановить ваше право автора на фотографию, размещенную ответчиком с нарушениями;
2. обязать ответчика выплатить автору фотографии денежную компенсацию за нарушение его исключительных прав на фотографию;
3. обязать ответчика выплатить автору фотографии денежную компенсацию за причинение морально вреда;
4. обязать ответчика компенсировать вам судебные издержки, связанные с производством по данному делу (экспертизы, разъезды, пошлины).

В исковом заявлении должно быть указано, что нарушено ваше авторское право на фотографию. Следует кратко описать саму фотографию и точно указать, где и как была использована ответчиком. Укажите, что на основании пункта 1 статьи ГК РФ
фотографические произведения являются объектом авторского права, и это право ответчиком было нарушено. Авторское право на фотографию возникает сразу в силу самого факта её создания и не требуется его предварительной регистрации (пункт 4 статья 1259 ГК РФ). Но в суде авторское право на фотографию вам придется доказывать. Предоставьте копии TIFF или JPEG файлов в максимальном разрешении. Если есть в RAW (это лучше всего), то принесите на заседание суда в своем ноутбуке.
Распечатаете фотографию, на которую вы доказываете права на большом формате, например, 20х30 см.
Кроме того некоторые фотокамеры имеют возможность сохранять данные о владельце (в основном, эта функция есть у профессиональных моделей
фотокамер) и отображать их месте для мета-данных снимка, по которым, каким образом, можно доказать, что снимок сделан этой именно этой камерой.
Это важный момент, но если этой камеры у вас уже нет (продали, сломалась и т.д.), то это не страшно. Это всего лишь желательное условие.
Мне кажется, что достаточно предоставить суду оригиналы фотографий в максимальном разрешении, чтобы доказать свое авторство.
Фотосессия редко состоит из одного фотоснимка. Предоставьте несколько снимков из этой серии, если они у вас имеются. Это также будет свидетельствовать о вашем авторстве.

Автору произведения (фотографии в данном случае) принадлежит исключительное право на его использование любым способом и в любой форме, не противоречащей закону. Использование произведения может происходить как с целю извлечения прибыли, так и без. Об этом говорится в статье 1270 ГК РФ. Также укажите в исковом заявлении, что вы не передавали права на использованием ответчиком вашей фотографии, и фотография была использована без вашего согласия.

В случае нарушения авторского права, вы имеете право требовать от ответчика от 10 тысяч рублей до 5 миллионов рублей. Диапазон очень большой, а окончательный размер выплаты определяется судом. Чтобы решение было максимально в вашу  пользу,  придется подготовиться. Расскажете о себе как о фотографе. Даже если вы  фотограф-любитель, а не профессионал, авторские права у вас от этого не уменьшаются. Право, оно либо есть, либо его нет. Но вы можете получить большую компенсацию, если вы известны: имеете победы в фотоконкурсах; у вас есть персональный сайт, где о вас говорится как о фотографе; вы размещаете свои фотографии на известных российских или зарубежных фотосайтах; вы продаете фотографии через микростоки или сотрудничаете с известными изданиями; у вас есть отзывы и рекомендации. Все это может повлиять на размер компенсации, определяемой судом. Указывая сумму компенсации в исковом заявлении, не лишне будет поинтересоваться тиражом, которым «разошлась» ваша фотография. Кстати, если ваше фото с нарушением авторских прав опубликовал глянцевый журнал, то вам даже повезло. Такие издания часто для солидности завышают тиражи. Ну что ж — считайте по тиражу. Существует сложившаяся практика, что суды обычно выносят решение о выплате половины указанной в исковом заявлении суммы.

Кроме того, вы вправе требовать возмещения морального вреда, а также возмещения вам судебных расходов (если дело рассматривается в другом городе, затрат на проведение экспертиз). С компенсацией морального могут быть сложности, ответчик может потребовать документы, подтверждающие нанесенный вам моральный вред или нравственные страдания. Однако, не всегда факты причинения морального вреда и степень понесенных автором нравственных страданий могут иметь документальное
подтверждение, вам необязательно получать для суда справку, что вы лежали с больным сердцем от перенесенных страданий. А возможность требования компенсации морального вреда является особой формой ответственности за нарушение именно исключительных прав фотографа на результаты его интеллектуальной деятельности.

А вот на экспертизе следует остановиться отдельно, так как именно её результаты лягут в основу решения суда. Порой ответчик приглашает таких «экспертов», слушать которых без смеха (сквозь слезы) нельзя. Судье могут доказывать, что размещенный ответчиком фотоснимок размером 800х600 точек, и есть оригинал,
а истец предоставил просто интерполированное изображение большего размера с таким же качеством. Вам также придется обратиться к специалистам. Ими могут стать эксперты в области фотодела, искусствоведы, технари — специалисты по компьютерной графике.

Дальше будет суд. А он, увы, часто бывает несправедлив к авторам (и не только), особенно в отношении компенсации морального ущерба. В России, компенсация морального вреда носит скорее символический характер, в отличие от западных стран,
где компенсация морального вреда соизмерима, а иногда даже больше, чем компенсация за нарушение авторских прав. Также в России существенно занижаются выплаты по искам. Причины, я думаю, понятны: воруют много, денег нет, законы несовершенны, граждане судам не доверяют. На основании этого, вероятно, фотографы и отказываются отстаивать свои авторские права в судах. Вот один из таких случаев, когда автор фотографии решил не подавать в суд на компанию-правонарушителя «Данко» из Петербурга.

А зря, ведь есть фотографы, которые отстояли свои авторские права в судебном порядке. И, при желании, в сети можно найти много тому примеров. От описаний конкретных судебных дел, до подробных инструкций для фотографов по подготовке к судебной защите своих авторских прав. Вот некоторые примеры:

Владимир Мишуков выиграл в суде дело о защите авторских прав на фотографию
Фотограф работающий в жанре портретной и репортажной съемки отстоял свои авторские права на фотографию, которые нарушил журнал «Русский репортер»

Как СМИ тырят фотографии из сети и что с этим делать

И вот ещё несколько ссылок для тех, кого интересует вопрос защиты авторских прав фотографа:

Статья Ильи Варламова в ЖЖ о том, что делать, если у фотографа украли фотографию

Фотографы, не сдавайтесь!

Украли фото? Тогда эта информация для Вас!
Рубрика: Вопросы и ответы | Оставить комментарий

Камера OLYMPUS XZ-1. ОЛИМПУС опять впереди!

Примерно два месяца назад фирма Олимпус анонсировала новую цифровую компактную фотокамеру OLYMPUS XZ-1, вернув себе, с моей точки зрения,  лидирующие позиции в данном классе фототехники. Примерно 10 лет назад фирма OLYMPUS отлично «держала рынок», периодически выпуская креативные модели цифровых фотоаппаратов серии CAMEDIA. Это модели OLYMPUS C-2040, OLYMPUS C-3040, OLYMPUS C-4040 и другие. Эти модели объединяло то, что у них была на то время самая большая по площади матрица для данного класса камер в сочетании с самым светосильным объективом на то время, который имел максимальное относительно отверстие 1.8. У меня в пользовании побывали все эти камеры, и они настолько мне понравились, что я фотографирую ими до сих пор и даже создал специальный сайт, который стал со временем частью другого сайта, на котором размещены только  фотографии, снятые цифровыми фотокамерами OLYMPUS. И вот фирма Олимпус опять порадовала своих поклонников, выпустив цифровую компактную камеру OLYMPUS XZ-1. Камера выпускается в двух цветах: черном и белом. Так сказать, для мальчиков и для девочек 🙂

Вот вариант в черном корпусе. Вполне профессиональный вид.

Цифровыя камера Olympus-xz-1 в черном корпусе

Мне пока не удалось подержать эту камеру в руках (надеюсь, что получится на выставке Фотофорум 2011), поэтому впечатления основаны на внешнем виде камеры и её заявленных характеристиках. И впечатления эти очень положительные.

На передней металлической панели крупно написано: OLYMPUS, F1.8, HD (реклама — двигатель торговли). А ведь действительно, есть, что рекламировать. В камере собрано всё то, что накопила фирма за время производства компактных фотоаппаратов. Про ручные настройки для расширения творческих возможностей фотографа я даже не упоминаю, они, разумеется, есть.

Вот самое важное: CCD-сенсор с размерами 1/1.63″; 10 мегапикселей (не 12, 14, 16,…); светосильный просветленный объектив iZUIKO F1.8-2.5; фотосъемка в RAW и съемка видео в формате высокого разрешения HD в максимальным разрешением 1280х720; поворотное кольцо вокруг объектива для оперативного управления режимами съемки; горячий башмак; переключение режимов съемки на верхней панели; возможность установки фильтров на объектив; компактные размеры; некоторые аксессуары совместимы с серией OLYMPUS PEN.

А минусы-то есть? Есть, но незначительные. С моей точки зрения это: отсутствие оптического видоискателя; нет «грипа» для правой руки; нет ISO меньше, чем 100; размеры камеры (в зависимости от обстоятельств, они могут быть и плюсом и минусом).

Вот, как начинается описание фотокамеры OLYMPUS XZ-1 на сайте DPREVIEW.COM:

«Еще в 2001 году, когда можно было заплатить $ 999 за компактную камеру, Olympus производил C-3040Z, C-4040Z и C5050Z,  которые были снабжены самыми светосильными зумами, которые когда-либо устанавливались на подобных камерах. Грустно, что годы ушли и цены упали. Olympus ушел из  этой части рынка, и мы долго не видели его в классе компактных камер класса high-end.

Несмотря на падение цен на зеркальные фотокамеры начального уровня и наплыве беззеркальных конкурентов, энтузиаст компактного сектора видел возрождение с Samsung и Nikon. Canon стремился вперед, представив вторую модель для соперничества (S90 возрождала серию PowerShot «S«, крепко стоящей отдельно серии «G«).  Olympus, между тем, продолжал молчать.

С выходом XZ-1 становится очевидным, что Olympus не сидели сложа руки — вместо этого он четко наблюдал за данным сектором, который очень заполнен и подробно изучил особенности доступных камер. Результатом данного исследования явился компактный энтузиаст, который вобрал в себя лучшие элементы конкурентов и совместил их в очень привлекательном корпусе.

Конечно, это светосильный объектив, с которым XZ-1 стал первым из компактов компании, когда-либо носивших уважаемую разработку Zuiko. И становится понятно, почему компания хотела бы привлечь внимание к оптике, создав светосильный зум-объектив по сравнению с выпускаемыми сейчас компактными камерами, и в то же время предлагая действительно полезный диапазон. Объектив i.Zuiko с диафрагмой F1.8 на 28 мм (в эквиваленте) на коротком конце и еще очень впечатляющим значением F2.5 на 112 мм на длинном конце

Но спецификации не ограничиваются объективом — XZ-1 базируется на высокочувствительном CCD-сенсоре с размерами 1/1.63″, который по сравнению с аналогичными камерами является самым большим среди камер со встроенной оптикой. К этому добавляется два колеса/диска управления (в том числе OLED-дисплей в стиле Canon S90. Другие high-end элементы включают горячий башмак для вспышки и возможность беспроводного управления внешними вспышками. Трудно представить, что еще Olympus могла бы разместить в привлекательном корпусе с металлической передней панелью камеры XZ-1

Полный обзор этой камеры на английском языке приведен на странице сайта www.dpreview.com

Но главное, конечно, это фотографии, которые можно сделать фотоаппаратом OLYMPUS XZ-1. И, кажется, их скоро будет очень много.

Рубрика: Анонсы | Оставить комментарий

Размер имеет значение! Сколько надо мегапикселей?

Недавно прочитал на одном сайте, что Президент Дмитрий Медведев  в своем блоге очень положительно отзывался о новой камере известной немецкой фирмы Leica. Это цифровая среднеформатная модель Leica S2. Я не поверил, что  в этом  видеоинтервью важным параметром было названо количество мегапикселей матрицы, которая установлена в этой Лейке. Решил проверить — точно! Дело в том, что хотя современные цифровые камеры  и называются среднеформатными, но площадь матриц, которые в них используются, значительно меньше, чем площадь кадра в пленочных среднеформатных фотоаппаратах. Пленочные кадры среднего формата имеют размеры 6х4,5 см, 6х6 см, 6х7 см, 6х9 см. В современной фототехнике принято считать в миллиметрах, поэтому получается 60х45, 60х60, 60х70, 60х90. Современные же цифровые среднеформатные камеры имеют  существенно меньшие «кадры». Типовая цифровая матрица среднего формата имеет размеры 45х30 мм. Матрица с такими размерами и стоит в президентской Лейке. В других камерах, например, в Hasselblad H4D-40 и Hasselblad H4D-40, H4d-50, матрицы имеют размеры 43,8х32,9. Самый большой (для цифрового среднего формата) размер матрицы, который мне встречался, был 48×36 мм. Сенсором такого размера, оснащается цифровой задник ZDb Digital Back для цифровых камер  среднего формата экстра класса Mamiya 645AFD/II/II, Mamiya RZ67Pro-SD и Mamiya RB67Pro-IID. Это очень интересные камеры. Интересны они тем, что такие камеры можно использовать на только с «цифрой», о чем говорит буква «D» в названиях, но и с пленкой. То есть, если к камере присоединить пленочный задник, то она будет фотографировать и на пленку с размером кадра 60х45, то есть на кадр с вдвое большими по площади размерами, чем кадр у Leica S2.

Вот рисунок, на котором наглядно видно, как отличаются размеры площадок цифрового и пленочного среднего формата.

Размеры кадров пленочного и цифрового среднего форматаДва самых маленьких прямоугольника даны для сравнения. Это размеры кадров,  в основном, цифровых зеркальных  фотокамер стандарта APS-C (с кроп-фактором 1.5 / 1.6) и пленочных или цифровых камер, с размерами кадра 36х24 мм.  — так называемым полным кадром (full frame). Разница в размерах очевидна. Но что больше влияет на конечный результаты съемки, размер матрицы или количество мегапикселей, размещенных на ней?

Кстати, о мегапикселях. В Лейке S2 их 37 млн., в «Хасселе» может быть больше  60 млн. В цифровом заднике для Мамии ZDb Digital Back их «только» 21,7 млн. Это столько же, скольно у Canon EOS 5D Mark II. Но это вовсе не означает, что снимки, полученные Мамией, хуже. Как раз наоборот. Именно размер (площадь) матрицы с «крупным» пикселем дает такую детализацию, которая до сих пор не перекрыта пленочным средним форматом. Размеры кадров пленочного среднего формата пока белее чем в 2 раза превышают размер цифровых среднеформатных сенсоров. Пока сохранится такое соотношение, многие профессиональные фотографы с пленкой не расстанутся. Особенно те, которые точно понимают что, как и зачем они фотографируют. А если же учитывать ещё и цену современных цифровых среднеформатных камер, то для большинства фотографов вариант будет такой: пленочный средний формат (6х7, 6х9), хороший сканер, печать. Результат по мегапикселям будет вполне соизмеримый с цифрой.

Для справки. Камера Leica S2 (body) стоит около 800 000 руб.
Рубрика: Вопросы и ответы | Оставить комментарий

Правила умножения на два. Снимаем с телеконвертером

Нужен ли телеконвертер фотографу. Нужен однозначно! Смысл использовать телеконвертер (extender) очень простой, поставив такое устройство между фотокамерой и объективом можно увеличить фокусное расстояние в 1,4 раза, в 1,7, 2 или 3 раза. Это кратность телеконвертера. Телеконвертеры, которые применяются в фотографии, производят многие фирмы и они сильно отличаются по качеству и, соответственно, цене. Цена на фирменные телеконвертеры 2x может доходить до 500-700$ За эти деньги можно купить один качественный объектив, но фирма-производитель предлагает очень качественный телеконвертер, который при использовании совместно с уже имеющимися у вас объективами, практически не ухудшает в конечном счете качество фотографий. Я имею ввиду конвертеры фирм CANON, SONY и NIKON. А если купить конвертер третьих фирм: KENKO, SIGMA, VIVITAR и т.д., то можно уложиться в 100-200$ Качество картники в этом случае будет несколько хуже, но тоже вполне приемлемым.

Телеконвертер является аналогом линзы Барлоу в телескопостроении. Действительно,  телескоп проецирует изображение на сетчатку глаза, так же, как объектив проецирует изображение на матрицу или фотопленку. И ведут он себя при этом похоже. Сразу следует отметить, что телеконвертер уменьшает светосилу объектива. Так, используя конвертер 1,4x, вы лишаетесь одного стопа (один интервал значения диафрагмы объектива) на кольце диафрагмы и 2 или 3 стопа вы теряетн при использовании конвертеров с кратностью 2x и 3x. Но и это ещё не всё. Ещё на объективах с максимальным относительным отверстием меньше 2.8,  при использовании трехкратного конвертера, например, кроме потерянных 3-х стопов,  не будет работать автофокус и наводиться на объект придется вручную. Конвертеры с кратностью  2x и 3x также имеют ограничения при использовании автофокуса. Это вторая проблема. В случае, если у вас светосильный объектив, то автофокус работать будет, но только по центральной зоне фокусировки. Вот такая получается «арифметика». А что же всё-таки дает использование конвертера? Мне дает увеличение фокусного расстояния в 2 раза (я использую двухкратный телеконвертер VIVITAR для CANON EOS и двухкратный телеконвертер МС К-1 для системы М42. На M42 у меня Зенит-11 и Pentax Spotmatic). Места в фотосумке телеконвертер занимает минимум, а пользы от него много. Объектив с фокусным расстоянием 50mm превращается в 100mm, 200 в 400 и т.д. Добавьте сюда кратность кропа цифровой камеры в 1.6-2 раза и получится очень приличный диапазон фокусных расстояний при относительно небольших финансовых затратах. Только не ждите от телеконвертера чудес и помните, что желательно, если телеконвертер будет классом не ниже, чем ваша основная оптика. Тогда можно рассчитывать на вполне адекватные результаты при его использовании.

Рубрика: Вопросы и ответы | Оставить комментарий

Петр Мамонов. Выступление в клубе Mezzo Forte 26 февраля 2011 года

26 февраля 2011 года прошло выступление Петра Мамонова в московском клубе Mezzo Forte, который находится на севере Москвы, совсем рядом с ВВЦ (бывш. ВДНХ).

Сцена клуба Mezzo Forte

Сцена клуба Mezzo Forte

Я узнал об этом выступлении почти за два месяца. Приехав к 20:00 в клуб Mezzo Forte, который я знаю достаточно хорошо, я был всё-таки удивлен тем, что увидел. Выступление ещё не началось, но уже сразу было видно, что народу сегодня будет много. И администрация клуба к этому подготовилась. Столики, которые обычно расположены перед сценой, были переставлены в дальнюю часть зала, а перед самой сценой образовалось место для стоячего партера. Народ с каждой минутой прибывал, и очень скоро стоячий партер был полностью заполнен. Люди стояли так плотно, что передвигаться по залу было пракически невозможно. Но вот вышел Петр Мамонов, и выступление началось с известных старых песен: «Шуба-дуба блюза», «Досуги-буги», «Темный Му», «Хорошая песня»… Выступление продолжалось чуть меньше двух часов без перерыва, но с выходом на бис. Петр Мамонов пел песни, читал стихи, и рассказывал о своей жизни в деревне прямо в песнях. Как обычно, в середине выступления, Петр Николаевич, который, по его словам, позиционирует себя как писатель, читал свои стихи «Закорючки». Прочитав очередную философскую заметку-афоризм, он комкал лист и бросал его в зал. Сетовал, что нет пластилина, лист летел бы дальше. А потом опять были песни, сопровождаемые мамоновской мимикой и пластикой. Манера поведения Петра Мамонова на сцене во время исполнения песен сложилась давно и не меняется уже много лет. Огромная энергетика, временами граничащая с агрессией, так иногда казалось, глядя из зала. Человек как бы защищается от окружающего его общества, не принимает и высмеивает его. А после концерта Петр улыбался, давал интервью, ставил автографы на билетах, листка и принесенных дисках его группы «Звуки Му». И не было никакой агрессии. Был обыкновенный, добрый и немного застенчивый человек, который общался со своими повзрослевшими поклонниками. Также после выступленя представитель Издательского дома «Коммерсантъ» вручил Петру Николаевичу награду от «Чартовой дюжины» Нашего радио.

Всех, кто приходил на концерт, предупреждали: видеосъемка и фотографирование со вспышкой запрещены. Но, конечно, все снимали и записывали на телефоны и компактные камеры. Я, чтобы не выделяться, взял только фотоаппарат со штатным объективом и ещё 2-х кратный телеконвертер. Передвигаться по залу было очень тяжело, но мне удалось поснимать во время выступления с разных точек. Вот, что получилось.

Петр Мамонов на сцене клуба Mezzo Forte

Петр Мамонов на сцене клуба Mezzo Forte

Выступает Петр Мамонов

Выступает Петр Мамонов

Выступает Петр Мамонов

Выступает Петр Мамонов

Выступление Петра Мамонова в клубе Mezzo ForteВыступление Петра МамоноваВыступление Петра МамоноваВыступление Петра МамоноваВыступление Петра МамоноваПетр Мамонов. Награждение от Чартовой джины Нашего радиоПетр Мамонов

Рубрика: Фотоотчеты | Оставить комментарий

Как доказать свои права на фотографию. Часть 1


Рано или поздно любой фотограф начинает задумываться о защите своих авторских прав на свои фотографии , особенно в наш "коммерческий" век. Но часто вопрос о защите своих фото возникает тогда, когда фотографию у тебя уже украли. Если это уже произошло, то как поступить в этом случае, мы поговорим немного позже. Раньше, когда фотографировали только на пленку, негативы или позитивы существовали в единственном экземпляре на каждую фотографию (не будем говорить о копировании негативов, это не очень простой процесс). В век цифровой фотографии копия не отличается от оригинала, а тут ещё  и интернет... Поэтому давайте поговорим о том, как сделать, чтобы всем было понятно, что вы являетесь автором той или иной фотографии, если вам вдруг придется доказывать это в будущем. Итак, вы фотографируете. Тогда, если есть такая возможность,  снимайте только в RAW и всегда в максимальном разрешении. Фотография, сделанная в формате RAW - это ваш цифровой негатив. Все современные цифровые зеркальные фотоаппараты, да  и многие компактные цифрокомпакты, могут снимать в этом формате. Это позволяет получать фотографии прямо с матрицы цифровой камеры, и после обработки в хорошем графическом редакторе на компьютере, вы сможете получить фотографию максимального качества, так как результат обработки фотографии процессором цифрового фотоаппарата всегда хуже. Сами  файлы RAW - сырые (это дословный перевод с английского) и их без обработки опубликовать не получится. Конечно, RAW-копий может быть много, в отличие от пленочного негатива или позитива, поэтому помните об этом и RAW-файлы не разбрасывайте, всегда храните их. Это первый и самый хороший способ доказать свои авторские права на фотографию. Если вы по каким-то причинам снимаете в наиболее часто используемом формате JPG (или JPEG), а мне даже знакомы люди, котрые снимают в формате JPG фотоаппаратом Canon EOS 5D, то не размещайте и не раздавайте фотографии в электронном виде с максимальным разрешением, которое дает ваш цифровой фотоаппарат, если вы не поставите на фотографии дополнительную защиту: водяные знаки или метаданные (metadata), подтверждающее ваше авторство,  в само изображение. И метаданные и водяные знаки-логотипы (watermark) ставятся в графическом редакторе, например, в Adobe PhotoShop. Этот способ может также пригодиться, но мне он нравится меньше. К сожалению, установленные логотипы ухудшают восприятие фотографии, она даже смотрится по-другому. Вот пара примеров с разными видами логотипов: Букет ромашек на синем фоне и Зимняя сказка. В последнем фотопримере логотип фотографию не портит, а в качестве "защиты" выступает ещё и размер фотографии. Что касается информации, вписанной в сам файл с изображением, то здесь не всё так просто. Например, микростоки, такие как Shutterstock, iStockphoto, Fotolia, Bigstockphoto, Dreamstime и другие, настоятельно советуют не размещать авторскую информации в графическом файле с фотографией. Здесь нет злого умысла, просто, согласно заключенному соглашению, фотосток и так продает фотографии от вашего имени и вполне достаточно указанных при регистрации данных, включая, кстати, скан загранпаспорта. Ещё информация с описаниями из файла фотографии используется программами поиска микростоков. Возможно, дело также и в этом. Допустим, вы всё подготовили правильно, а фотографию всё равно украли. Что делать? Как последнее время часто говорят наши политики: "В суде встретимся". Как подготовиться фотографу к защите своих авторских прав в суде, читайте во второй части статьи.

Рубрика: Вопросы и ответы | Оставить комментарий

Фотография от БАЛДЫ

Решил я как-то попробовать поснимать на средний формат. Покупать дорогую камеру я не решился, т. к. цены на камеры Pentax и Mamiya, которые я изучал,
оказались высоковаты для экспериментов. Но поснимать на Medium Format всё-же хотелось. Я знал, что существуют отечественные фотоаппараты, такие
как двухобъективный Любитель 166 или складная дальномерка Искра. Оба эти фотоаппараты выпускались ещё в СССР. Но тут мне случайно попалась складная шкальная немецкая камера BALDA X довоенного выпуска. Шкальная потому, что расстояние до объекта съемки устанавливается по шкале. Фирма BALDA AG выпускала фотоаппараты (не только среднего формата) с 1908 года — года основания. В 80-х годах ХХ века компания была реорганизована. Направление по производству фототехники в 1985 году было продано и перемещено в Китай.
Вообще названий у Балды (ударение делается на 1-й слог, извините за игру слов в названии статьи 🙂 ) было много и названия сильно зависели от формата и размера кадра. Существовали как среднеформатные камеры с размером кадра 4,5×6, 6×6, 6×9,
так узкопленочные 35 мм варианты — Jubilette, Baldina, Super Baldina. Последняя камера (Super Baldina) выпускалась в Дрездене до 1951 г.

Моя первая BaldaX (так было написано на камере) была примерно 1938-1940 года выпуска. Как я  уже написал, купил я её по случаю. Это уже старый фотоаппарат, которому более 70 лет! Камера мне сразу понравилась. Несмотря на то, что камере было очень много лет, она выглядит удовлетворительно, а главное то, что она фотографирует! BaldaX принадлежит к классу складных(Folder Camera)шкальных фотокамер. В сложенном виде она может поместиться в кармане, не маленьком, конечно. Формат кадра у этой модели Balda — 6X6 см.

В отличие от современных камер, где всё или почти всё делается автоматически, в Балде все устанавливается вручную. Ролики с 120 мм пленкой заправляются также вручную и достаточно экзотически. Среднеформатная пленка формата тип 120 имеет длинный ракорд и черную подложку под светочувствительным слоем, которая предохраняет пленку от засветки, катушки не имеют корпусов, в которые, например, у 35 мм кассет. Катушка вставляется в фотоаппарат и длинный ракорд вставляется и наматывается на приемную катушку. По окончании съемки пленка остается на приемной катушке, а освободившаяся катушка переставляется  и становится приемной уже для следующей пленки. Сверху на корпусе есть ручка перемотки пленки на следующий кадр. Механизм перевода кадров работает не очень четко, поэтому приходится уточнять положение пленки,
контролируя процесс её перевода в специальном окошке на задней крышке, закрытом красным светофильтром. Также сверху установлен видоискатель и расположена кнопка спуска затвора. На нижней стенке расположены штативное гнездо и кнопка для открывания камеры и приведения её в рабочее состояние.

Камеры среднего форматв BALDAX. Внешний видСреднеформатная камера BALDAX. Внешний видКамера BALDAX с заправленной пленкойФотографии внешнего вида фотоаппарата BaldaX с разных сторон.

В рабочем состоянии объектив выдвинут и хорошо зафиксирован на стойках, его металлический корпус с камерой соединяет черный бумажный гофрированный мех.
Всё управление сосредоточено на самом корпусе объектива.
В среднеформатной камере BaldaX установлен затвор COMPUR, выдержки которого срабатывают в интервале  от 1/250 до 1 сек, ещё имеются ручные выдержки  «В» и «Т». Их отличия в том, что первой надо удерживать затвор, чтобы он был открыт, а второй открывают затвор первым нажатием и закрывают вторым.
Объектив этой шкальной камеры марки Meyer Gorlitz Trioplan с фокусным расстоянием 7,5 см (в мм раньше расстояние не указывали)
и максимальным относительным отверстием 2,9 и минимальным 22. Здесь же есть шкала расстояний и рычажок взвода затвора. Для удобства на верхней площадке камеры справа от видоискателя расположена кнопка спуска затвора. Для удобства съемки, особенно на длинных выдержках, предусмотрено место для ввинчивания спускового тросика. С ним камера принимает уж совсем старинный вид.

Вид фотоаппарата Балда в рабочем положенииКамера BaldaX с объективом в рабочем положении.

Объектив камеры Балда и органы управления камерой

ОБъектив и органы управления камеры BaldaX.

Экспонометра в камере нет. Надо использовать внешний или устанавливать выдержку и диафрагму на глаз. И установка расстояний также производится вручную.
В среднем формате промахнуться проще, чем в другом, но так как я снимаю этой камерой пейзажи, проблема установки расстояний часто решается закрыванием диафрагмы до минимальных значений.

Если отсканировать удачные кадры на хорошем сканере, то можно получить цифровой эквивалент кадра с разрешением 5400×5400 пикселей.
Причем качество и детализация в значительной степени определяются качеством пленки, на которую ведется  фотографирование.

Вот фотографии, которые были получены в результате съемки на обыкновенную фотопленку FUJI Reala и оцифрованы на профессиональном сканере Nikon CoolScan 8000.
Средний формат. Камера BALDAX. ФотографияФотография на средний формат. Камера BALDAXЭти же фотографии, но большего размера, можно посмотреть в фотогалерее Природа вот на этой странице.

Рубрика: Обзоры и описания | Оставить комментарий

Семь раз отмерь или что такое рабочий отрезок камеры и объектива

Рабочий отрезок камеры (или объектива) равен расстоянию от опорной поверхности оправы (плоскости крепления) объектива до фокальной плоскости (плоскости плёнки или светочувствительной матрицы). Так написано в Википедии. Существует огромное количество фотографических систем и каждая имеет свою конструкцию и свои особенности. Рабочий отрезок объектива должен быть равен рабочему расстоянию камеры, для которой он предназначен. Так всегда бывает в рамках одной системы.
Но систем много, а объективов к ним ещё больше. И некоторые объективы такие, что ими хочется фотографировать не только на той системе, для которой они предназначены. И вот тут начинается самое интересное. Объектив с одной системы точно не подойдет на другую. Так производители камер и оптики делают специально, чтобы удерживать фотографа на «своей» системе.
А как быть тем, что хочет расширить парк объективов за счет других систем? Для этого существуют адаптеры, которые позволяют использовать объективы одной системы на камерах другой.

На такой адаптер вы можете просто прикрепить «несистемный» объектив, и на камеру он уже встанет как «родной». Таких адаптеров существует много. В России мне известны адаптеры объективов под марками Jolos и Поиск-фото, но существует ещё и множество зарубежных, в основном китайских. Приобретая адаптер, подержите его на ладони. Если вы чувствуете вес, то адаптер сделан скорее всего из латуни или меди, в противном случае, он алюминиевый, что хуже. Ещё проверьте, нет ли люфта, если на адаптере установлен объектив. На качественном адаптере люфта быть не должно. Но вот мы разобрались с адаптером, накрутили объектив, установили эту связку на фотоаппарат и стали фокусироваться. Что такое? При наведении на далёкий объект или на бесконечность, не удается получить резкое изображение в видоискателе камеры. А теперь ещё раз прочтите заголовок этой статьи. Теперь речь пойдет о рабочих отрезках. Да, рабочие отрезки камеры и объектива от другой системы не совпадают. Причем, в данном случае, рабочий отрезок камеры оказался больше рабочего отрезка объектива. Именно поэтому уже с какого-то расстояния не получается резкая картинка. Для случаев, когда рабочий отрезок камеры меньше рабочего отрезка объектива, всё просто. Ставите адаптер на объектив, объектив с адаптером на камеру и, поверьте, у вас будет бесконечность. Больше всего повезло владельцам систем SONY E и  Микро 4/3 (Micro Four Thirds System). В этих системах рабочие отрезки 18 мм и 20 мм, соответственно. Меньше пока ни у кого нет. На камеры с такими рабочими отрезками через переходники можно поставить практически все объективы, когда-либо выпускавшиеся, в том числе и от старых дальномерных фотоаппаратов, например от Leica или Зоркий. А как быть в других случаях, когда рабочий отрезок камеры больше рабочего отрезка объектива.
В этом случае, в переходниках-адаптерах используют корректирующую линзу, она позволяет получить резкое изображение на бесконечности, правда ценой некоторой потери качества получаемого изображения. Это теоретически, на практике разницы в качестве картинки с линзой и без, вы можете и не заметить. Да и другой возможности получить бесконечность у вас нет.
И ещё, это относится ко всем случаям использования переходников-адаптеров. Вам придется смириться с тем, что фокусировка объектива с другой системы будет теперь только ручная, даже если объектив другой системы имеет автоматическую фокусировку. Единственно, чем можно помочь, особенно это актуально для владельцев камер с маленькими видоискателями, это использовать адаптер объектива с подтверждением автофокуса, который называется одуванчик. В России такие одуванчики делает Виктор Лушников и существуют они для разных систем.
А вот небольшая таблица, в которой указаны рабочий отрезки наиболее популярных систем.

Система Рабочий отрезок, мм
Sony E
18
Micro Four Thirds 4/3
20
Four Thirds 4/3
38,6
Canon EF 44
Minolta A 44,5
M42 45,5
К 45,5
Nikon F 46,5

Но систем, конечно, намного больше. Очень подробный список можно посмотреть в Википедии на этой странице.

Рубрика: Вопросы и ответы | Оставить комментарий

Как получить изображение объекта на однородном фоне

Как просто получить фотографию объекта на однородном фоне? Допустим, вам надо получить фотографию объекта на однородном фоне, например, на белом. В принципе, такую фотографию можно получить используя специальный столик для предметной съемки. Их существует великое множество, от дорогих фирменных, до недорогих самодельных. Возможен также вариант с лайткубом вместо столика для предметки. Ещё понадобится специальное освещение, которое позволит осветить объект надлежащим образом. Идеальным вариантом будет софтбокс хорошей площади или фотозонт, размещенный на штативе, который будет отражать свет осветителя. И сам свет, разумеется. Причем, чем ближе свет будет к объекту, тем жестче будут тени, а чем свет будет дальше, тем больше его понадобится, чтобы осветить наш объект.

Получается всё как-то сложно. А можно по-проще? Можно! Но только в том случае, если вы не занимаетесь предметной съемкой профессионально. Для профессиональной работы всё-таки понадобится инструментарий.  Итак, надо осветить объект лампой или сфотографировать его на солнце. Следует обратить внимание на то, чтобы на внутренних частях объекта не было теней или чтобы они были не очень заметны. А внешние тени, которые будет давать сам объект, мы уберем.

У меня получилась вот такая исходная фотография.

Исходное фото до обработки
Плохо! Света недостаточно, тени глубокие. Работы будет много. Ну, поехали, будем «изолировать» морскую звезду. Да, существует много инструментов, которые позволяют отделить объект он фона. Я использую самый маленький ластик (Eraser Tool). Запускаем графический редактор, открываем фотографию и начинаем работать. Вытираем электронным ластиком вдоль контура морской звезды, изображенной на фотографии. Ведь именно её мы хотим видеть потом на изолированном фоне. Ведем ластик аккуратно, не торопясь. Если вы пользуетесь не мышью а пером планшета, то вам повезло, работа пойдет быстрее. Не стоит пытаться обводить контур за один прием, если у вас не набита рука, то это будет непросто, а главное, если вы будете двигаться небольшими шагами (отрезками), то, если собьетесь, откатиться по Ctrl-Z сможете не на самое начало. Если всё будет сделано правильно, то через некоторое время ваша морская звезда получит маленький белый кант. Теперь вырезаем изображение морской звезды из фотографии, используя лассо (Polygonal Lasso Tool). Создаем новое изображение на прозрачном фоне, заливаем его белым цветом и вставляем туда вырезанную ранее картинку. Далее, работая с уровнями (Levels), насыщенностью (Sturation) и цветовым балансом изображения (Color Balance), получаем отредактированную фотографию. Вот она.Изображение морской звезда после обработкиВот и всё! Можно, конечно, было сделать и по-другому, например, сразу вырезать изображение, используя лассо или воспользоваться волшебной палочкой (Magic Wand Tool)  для выделения и последующего удаления фона, но тонкий ластик дает естественные, не рваные края у картинки. И создается впечатление, что всё было по правилам, и свет и всё остальное.

Рубрика: Обработка фотографий | Оставить комментарий

Что лучше, Canon или Nikon?

Что лучше, Canon или Nikon? Такой вопрос часто приходится слышать от новичка в фотографии, который выбирает себе первую серьезную камеру. На этот вопрос нет ответа. И Canon и Nikon выпускают отличные фотокамеры. Причем в каждом сегменте: от любительского до профессионально. Поэтому, мне кажется, выбор должен основываться на личных симпатиях и на наличии парка сменной оптики. Если кроме фирменной оптики, в вас есть нестандартная с точки зрения какой-то системы, например, оптика открытого стандарта М42, то не лишне иметь ввиду, что рабочие отрезки у фотокамер Никон и Кэнон не совпадают. У Nikon он больше, поэтому приходится в адаптере использовать корректирующую линзу или мириться с отсутствием бесконечности при фокусировке. Подробнее о разных рабочих отрезках можно прочитать на странице описания объектива с посадочной резьбой М42 Юпитер-37А

Рубрика: Вопросы и ответы | Оставить комментарий